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　　leyu乐鱼官网1014140完好的乐理知识大全 完好的乐理知识大全 PAGE / NUMPAGES 完好的乐理知识大全 完好的乐理知识大全 乐理知识大全 1 (一)音 音的产生： 音是一种物理现象。物体振动时产生音波，经过空气传到人们的耳膜，经过大脑的反射被感知为声音。人所能听到的声音在每秒振动数为 16-2000 次左右，在自然界中，我们人的听觉能感觉到的音好多，但其实不是全部的音都能够作为音乐的资料。使用到音乐中的 音( 不含泛音 ) ，一般只限于每秒振动 27-4100 次的范围内。也就是说在音乐中所说的音是人们在长久的生活实践中精选出来，能够表现人们生活或思想感情的，并构成一个固定的系统，用来表达音乐思想和塑造音乐形象。 音的主要性质： 音的高低音的强弱音的长短音色 音有高低、强弱、长短、音色四种主要性质，在音乐表现中特别重要，此中以音的高低和长短最为重要。不知道您能否有这样的领会：关于一首歌，不论您人声演唱仍是乐器演奏，唱的声音是小是大，也不论您演唱或演奏时用什么调，音的强弱及音色有了变化，但这支歌的旋律仍旧。但是，假如这首歌的音高或音的长短有改变的话，则音乐的感觉就会遇到严重的影响。可见，对一段旋律来说，音高和音长短的重要性。 音的高低决定于物体在一准时间的振动次数 ( 频次 ) 。振动次数越多，音越高 ; 振动次数越少，音越低。音的强弱决定于振幅 ( 音的振动幅度 ) 的大小。振幅越大，音越强 ; 振幅越小，音越弱。音的长短决定于音的持续时间的不同。音的持续时间越长，音越长 ; 音的持续时间越短，音越短。而音色由发音体的性质、形状及泛音的多 少等多种要素决定。 什么是音色 ?音色指音的感觉特征。是音乐中极为吸引人、能直接触动感官的重要表现手段。发音体的振动是由多种谐音构成，此中有基音和泛音，泛音的多寡及泛音之间的相对强度决定了特定的音色。人们区分音色的能力是天生的，音色分为人声音色和器乐 音色。人声音色高、中、低音，并有男女之分 ; 器乐音色中主要分弦乐器和管乐器，各样打击乐器的音色也是各不相同的。 音的分类 乐音噪音 依据音振动状态的规则与不规则，音被分为乐音与噪音两类。音乐中使用的主假如乐音，但噪音在是音乐表现中必不行少。如架子鼓发出的声响就是一种噪音，可是，这类噪音有必定的规律。乐理知识大全 2 (二)音阶 五声音阶七声音阶 音阶的定义 音阶 (Scale) 指调式中的各音，从以某个音高为起点即从主音开始，依据音高序次将音符由低至高來摆列，这样的音列称为音阶，世界各地有很多不同的音阶，跟着音乐水平的进步，音乐特别完好的理论与系统，当前生界上几乎都是用西洋的十二均匀律來作为学習音乐的基礎，所以我们今日所说的音阶，就是以最广泛的大音阶(大调) 与小音阶 (小调) 为主。 音阶的分类 依据调式所包含的音的数目可分为： 五声音阶 、 七声音阶 等。 音阶由低到高叫做上行，由高到低叫做下行。 五声音阶 (Pentatonicscale) 由五个音构成的音阶，多用于民族音乐的调式如： do、re 、mi、sol 、la 、(do) 。 ( 三) 乐音系统 乐音系统的定义 在音乐中使用的、有固定音高的音的总和，叫做乐音系统。 乐音系统的分类 音列 乐音系统中的音，依据上行或下行序次摆列起来，叫做音列。 音级 乐音系统中的各音叫做音级。音级有基本音级和变化音级两种。乐音系统中，七个拥有独扬名称的音级叫做基本音级。基本音级的名称是用字母和唱名两种方式来标志的。两个相邻的拥有相同名称的音叫做八度。高升或降低基本音级而得来的音，叫做变化音级。 将基本音级高升半音用 升 或 来注明 ; 降低半音用 降 或 来表示 ; 高升全音用 重升 或x 来注明 ; 降低全音用 重降 或 来注明 ; 复原 用 表示。 音域与音区 音域可分为总的音域和个别音域、人声和乐器音域。音域中的一部分是音区，音区可分为高音区、中音区和低音区三种。人声的音区区分，常常是不相切合的，比如男低音的高音区倒是女低音的低音区。但各音区拥有自己的特征音色，这表此刻音乐的表现中，一般来说：高音区洪亮、尖利 ; 而低音区则低落、浑朴。 (四)调式 稳固音不稳固音 在音乐中，要表现音乐思想、塑造音乐形象不过依赖一个孤立的音、或多个相互毫没关系的音，是难以实现的。 调式的定义 在音乐中，依据必定的关系连结在一同的很多音 ( 一般不超出七 个) ，构成一个系统，并以一个音为中心 ( 主音 ) ，这个系统就叫做调式。 调式中音的分类 在调式系统中，起着支柱作用并给人以稳固感的音，叫做稳固音。给人以不稳固感的音叫做不稳固音。不稳固音有进行到稳固音的特征，这类特征就叫做偏向。不稳固依据其偏向进行到稳固音，这叫 做解决。音的稳固与不稳固是相对的。我们常有的某一个音 ( 或 ) 在某一调式系统中是稳固的，但在另一调式系统中可能变得不稳固， 即使在同一调式系统中，因为和声办理的不同，某些稳固音也可能暂时处于不稳固的状态中。 调式的分类 调式分为大调式和小调式。由七个音构成的调式叫大调式，此中稳固音合起来成为一个大三。小调式也是由七个音构成的，此中稳固音合起来成为一个小三。大调式的主音和其上方第三音为大三度，因为这个音程最能说明大调式的色彩。小调式的主音和其上方第三音为小三度，因为这个音程最能说明小调式的色彩。在大小调系统中，起稳固作用的是第Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级。这三个稳固音级的稳固程度是不同的，第Ⅰ级最稳固，而第Ⅲ级和第Ⅴ级的稳固性较差。三个稳固音和它们的稳固性只有和主音三共响时才能表现出来，倘若用其余非主音三时，则不拥有稳固性。第Ⅱ级、第Ⅳ级、第Ⅵ级、第Ⅶ级是不稳固音级，在适合的条件下，它们显现出二度关系进行稳固音的偏向。 大调 依据十二均匀律的系统，我们能够从任何一个半音 (DO、#DO、RE、#RE、MI、FA、#FA、SOL、#SOL、LA、#LA、SI) 开始，依据大调的音程摆列序次來做出一个崭新的大调，以 C大调为 例： IIIIIIIVVVIVIII 全音全音半音全音全音全音半音 A：主音、导音： 每个大调都有七个音，您看到的罗马数字就是我们为这七个音排 列的级数，第一个音为 I 级音做为整个大调最主要的音经常被称为 主音 ，而第七个音为 VII 级音作为指引整个音阶再度回到主音的 VII 级音经常被称为 导音 。 B：大调的构成规则： 每个音之间的音程大小，依序为『全 - 全- 半- 全- 全- 全- 半』，这 就是大调的构成规则，我们将整个音阶分红两部分：『 DO、RE、MI、FA』+『SOL、LA、SI 、DO』，称之为 音型 ，每个音型含四个音， 此间的音程距离都是『全、全、半』，所以一个大调就是由两个『全、全、半』音型，中间以一个全音连结而成。整个大调音阶組成的口决是： 全全半、全、全全半 C：升级大调 例 1： 以 C大调为基础，一个大调应有两个音型，把 C大调的两个音型去掉前面那一个，只剩下后边的 SOL、LA、SI 、DO部分，在后边再接一个 全全半 的音型，在两个音型之间加上一个全音连结，成为 RE、MI、#FA、SOL，此中的 FA需要升半音來做成 全全半 音型， 所以这个大调就是：此大调的主音是 SOL，所以调名就是 G大调，调号是 #FA 例 2： 以 C大调为基础，一个大调应有两个音型，把 C大调的两个音型去掉前面那一个，保存后边的 RE、MI、#FA、 SOL，会再获得一个新的音型 LA、SI 、#DO、RE： 這个大调的主音是 RE，所以调名就是 D大调，而后调号是 #FA與 #DO 例 3： 以 C大调为基础，一个大调应有两个音型，把 C大调的两个音型去掉前面那一个，保存后边的 LA、SI 、#DO、 RE获得一个新的音型 MI、#FA、#SOL、LA： 這个大调的主音是 LA，所以调名就是 A 大调，调号是 #FA、#DO與#SOL由此三例持续做下去，我们会获得 7 个大调： G大调、 D大调、 A大调、 E 大调、 B 大调、 #F 大调、 #C大调，而这七个调的调号有一个共同点，就是持续前一个调的调号再增添一个新的调号，順序是： #FA、#DO、#SOL、#RE、#LA、#MI 與#SI ，列表以下： CGDAEB#F#C D降级大调 例 1： 降级大调与升级大调相反，以 C大调为基础，一个大调应有两个 音型，在一开始去掉 C 大调上边的音型留下下边的 DO、RE、MI、FA，而后下边再接一个音型，用一个全音连结起來获得 FA、SOL、LA、 降 SI 的音型：這个大调的主音是 FA，所以调名就是 F 大调，调号是降 SI 例 2： 相同的方法，以 C 大调为基础，在一开始去掉 C 大调上边的音型， 保存下边的音型，在向下接一个音型，获得一个新音型：降 SI 、DO、RE、降 MI 這个大调的主音是降 SI ，所以调名就是降 B 大调，调号 是降 SI 、降 MI 依此类推，获得 7 个降级大调： F 大调、降 B大调、降 E 大调、 降 A 大调、降 D大调、降 G大调、降 C大调這 7 个大调，这七个调的调号有一个共同点：就是持续前一个调的调号，增添一个新的调 号，順序是：降 SI 、降 MI、降 LA、降 RE、降 SOL、降 DO、降 FA，列表以下： CF降 B降 E降 A降 D降 G降 C 注意：十二均匀律中只有 12 个音，只好做出 12 个大调，但是您算一下， C大调 +7 个升级大调 +7 个降级大调总合有 15 个，怎么会 多 3 个?原由很简单，此中必定有三个调是重复的，需要扣掉，但怎么有重复的 ?原由很简单，就是 同音異名 造成的。现將升级大调与降级大调的调名列出來哪 3 个调是重复的，了如指掌。 1234567 GDAEB#F#C(升级大调 ) F 降 B降 E降 A降 D降 G降 C(降级大调 ) 此中蓝色的调名表示这 6 个调相互是同音异名的调： B 大调 (5 个升記号 ) 同降 C大调 (7 个降記号 ) #F 大调 (6 个升記号 ) 同降 G大调 (6 个降記号 ) #C 大调 (7 个升記号 ) 同降 D大调 (5 个降記号 ) 此中 (B/ 降 C)、(#F/ 降 G)、(#C/ 降 D)根本就是同一个音，既然主音相同，那音阶自然就完好相同了，不过写法不同而已。 小调 小调与大调对比可就简单多了，每一个大调都有一个隶属的小调，并且这个隶属小调所用的调号是共用该大调的调号，我们能够将小调当作是 寄生 于大调的另一种音阶。将该大调的主音向下移小三度就能够找到小调的主音了， 例 1： 以 C大调为例，其隶属小调就是 a 小调了： 本例中下边那一行就是 C 大调的隶属小调 a 小调，确立了主音是 LA 后，向上排 7 个自然音上去，因为 C大调沒有任何的起落记号，所以 a 小调也就沒有任何的起落记号。 例 2： 本例是二个升记号的 D大调，隶属小调就是 b 小调，其余的音往上推，因为调号都写在前面了，所以不用去想哪个音要升或要降了。这类小调称为自然小音阶，在作曲中並不常用。 小调的分类 小调分 自然小音阶 、 和声小音阶 、 旋律小音阶 、 現代小音阶 四种，比较以下： 本图中自上而下分別是 自然小音阶 、 和声小音阶 、 旋律小音阶 、 現代小音阶 ，其差别是： 自然小音阶： 除了调号以外，完好不加任何暂时记号。 和声小音阶： 因为和声学导音的观点，导音应当和主音相差半音，所以除了调号以外，将自然小音阶的七级音高升半音，就成为和声小音阶。 旋律小音阶： 除了调号以外，因为和声小音阶将七级音高升半音，六级音和七级音就会相差增二度 ( 三个半音 ) 了，为了方便旋律的发挥，所以在音阶上行时将六级音也升半音，却给人以大调的感觉，为认识决这个问题，便在音阶下行时將六级音和七级音复原，成自然小音阶的样子，称为旋律小音阶。 現代小音阶： 除了调号以外，在现代的和声中，技术不停进步，大小调的调性也不再是很重要的事了，作曲家需要新音阶，現代小音阶就出现了，和旋律小音阶不同的是，現代小音阶在下行的時候是不将六级音和七级音复原的。 (五)音程 音程的定义 音程 所谓的音程指两个音级在音高上的相互关系，就是指两个音在音高上的距离而言，其单位名称叫做度。度作为音程的单位，是两个音符之间相差几个自然音音名的数目单位，如四度就是指由这个音 算起四个自然音音名，如 DO和 FA 之间的度数算法是 DO、RE、MI、FA四个自然音音名，所以 DO和 FA之间的度数就是四度。度数並沒有方法显示 DO和 FA 之间的确实距离，的确距离要用半音來算。因为若不过用度数來计算音程，会出现一个问题：有些度数固然都叫 四度，但之间相隔的半音数目却不相同，如 DO和 FA之间相差 5 个半音，而 FA和 SI 之间相差 6 个半音。度数是相同的，但实质的距离却不同。所以，确立了這組音的度数后还要在度数的前面再加上 大、小、增、減等形容词來进一步确立这组音的正确音程。例：若以自然音 Do、Re、Mi、Fa、Sol 、La、 Si 來做例子，所可能出現的音程以下： 一度二度三度四度五度六度七度八度 同音与同音之间为最低度数，称为一度，相隔一个音的称为二度，其余以此类推 . ，但是您必定很清楚這樣的分法不过最大略的分法，因為相同的度数之间，還是會因為相隔半音数目不同而有差別，如譜例： 大二 / 小二大三 / 小三完好 / 增四完好 / 減五大六 / 小六大七 / 小七 如上例的大二 / 小二度乐鱼官网， DO和 RE相差二个半音 ( 即一个全音 ) ， MI 和 FA相差一个半音，但以度數來说都叫二度，为了区分这两种 不同的音程，音程较远的被成为大二度，音程较近的被称为小二度。因为一、四、五、八這四种度数在和声学上被以为是最和睦的音程，所以在四度和五度的地方有完好的字样，所以我们称之为完好音程，即完好一度、完好四度、完好五度、完好八度。在音程中，最常有的就是大、小和完好這三种。完好音程因为完好，所以不再冠以大、小这样的字眼，在乐理上是沒有大四度或小五度这类名词。而在其余同度数的状况下，大音程必定比小音程多一个半音，如大三度就必定比小三度多一个半音，但有时因为暂时记号的关系，出现了 比大三度要再多一个半音的情況，这个音程被称为增三度，如 FA和 #LA就是增三度，反之，若出现比小三度要再少一个半音的情況， 就称为减三度，如 #RE和 FA。在完好音程的情況下，像 DO和 FA相差 5 个半音，称之为完好四度，但 FA和 SI 卻相差 6 个半音，比正常的完好四度增添了一个半音，此时我们就以完好四度作为标准状态，称号 FA和 SI 的音程为增四度，完好五度和減五度同上。 常有的音程的名称：距離 0 个半音：完好一度 距離 1 个半音：小二度 (MI/FA) 、增一度 (DO/#DO) 距離 2 个半音：大二度 (DO/RE)、減三度 (#RE/FA) 距離  3 个半音：小三度、增二度距離  4 个半音：大三度、減四度 距離  5 个半音：完好四度 距離  6 个半音：增四度、減五度 距離  7 个半音：完好五度 距離  8 个半音：小六度 距離  9 个半音：大六度 距離 10 个半音：小七度 距離 11 个半音：大七度 距離 12 个半音：完好八度 记着最基本的自然音程，其余的就依据原则去推论：若这个音程 是大、小、完好音程，那就沒什么关系了。但若不是，則比大音程 或完好音程还要多数音的音程称为增音程 ; 反之，比小音程或完好音 程还要少半音的音程称为減音程。超出八度的音程，称为复音程 ( 八度以內称为单音程 ) ，要判別复音程很简单，只需算出这个音程是八度+??度数，再减去一度即可获得答案，如 c 和 c2 雖然都是唱 DO，但差了二个八度，所以他们的音程就是八度 +八度再减去一度，答案 度。 音程的分类之一 先后弹奏的两个音形成旋律音程。同时弹奏的两个音形成和声音程。旋律音程书写时要错开，和声音程书写时要上下对齐。音程中，下边的音叫根音，上边的音叫冠音。旋律音程依据它进行的方向分为上行、下行、平行三种。 转位音程 定义 音程的根音和冠音相互颠倒，叫做音程转位。音程的转位能够在一个八度内进行，也能够超出八度。音程转位时能够挪动根音或冠音，也能够根音、冠音一同挪动。 音程转位时的规律： A、全部音程分为两组，它们是能够相互颠倒的。 B、能够颠倒的音程总和是 9。所以我们若要知道某一音程转位后成几度音程，便能够从 9 中减去本来音程的级数，比如：七度 (7) 转位后 (9-7=2) 成二度，其余依此类推。除了纯音程外，其余音程转为后都成为相反的音程：纯音程转位后成为纯音程，大音程和小音 程之间经过转位后相互转变，增音程和减音程之间经过转位后能够相互转变，但增八度转位后不是减一度，而是减八度，倍增音程和倍减音程之间经过转位后能够相互转变。 音程的分类之二 极完好协和音程协和音程完好协和音程音程 ( 按和声音程在视觉上的印象 ) 不完好协和音程大小二度、大小七度不协和音程全部增减音程倍增、倍减音程 依据和声音程在听觉上所产生的印象，音程可分为协和的及不协和的两类。听起来动听、交融的音程，叫协和音程。协和音程又可分为三种： 声音完好合一的纯一度和几乎完好合一的八度是极完好协和音程。其特征是声音有点空。 声音相当交融的纯五度和纯四度是完好协和音程。其特征是声音有点空。 C.不很交融的大小三度和大小六度是不完好协和音程。其特征是声音则较为丰满 听起来比较难听，相互不很交融的音程叫做不协和音程。包含大小二度、大小七度及全部增减音程 ( 包含增四、减五度音程 ) 倍增、倍减音程。

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