leyu乐鱼浅析李斯特_狩猎_练习曲的曲式结构及演奏技巧_张悦

　　leyu乐鱼浅析李斯特_狩猎_练习曲的曲式结构及演奏技巧_张悦64张悦：浅析李斯特《狩猎》练习曲的曲式结构及演奏技巧浅析李斯特《狩猎》练习曲的曲式结构及演奏技巧张悦（河南大学河南 开封 475000）【摘要】《狩猎》出自被誉为“钢琴之王”的李斯特之手，是《帕格尼尼大练习曲》中的第五首作品，本文通过对作者李斯特及作品创作背景进行介绍，对此练习曲的曲式结构以及演奏技巧进行分析探究，进而更好地把握李斯特作品的音乐特征，更好地诠释这部作品。【关键词】李斯特；《狩猎》；曲式结构；演奏技巧中图分类号：J605 文献标志码：A 文章编号：1007-0125(2021)18-0064-02作者简介：张悦（1999-），女，河...

　　64张悦：浅析李斯特《狩猎》练习曲的曲式结构及演奏技巧浅析李斯特《狩猎》练习曲的曲式结构及演奏技巧张悦（河南大学河南 开封 475000）【摘要】《狩猎》出自被誉为“钢琴之王”的李斯特之手，是《帕格尼尼大练习曲》中的第五首作品，本文通过对作者李斯特及作品创作背景进行介绍，对此练习曲的曲式结构以及演奏技巧进行分析探究，进而更好地把握李斯特作品的音乐特征，更好地诠释这部作品。【关键词】李斯特；《狩猎》；曲式结构；演奏技巧中图分类号：J605 文献标志码：A 文章编号：1007-0125(2021)18-0064-02作者简介：张悦（1999-），女，河南郑州人，本科，研究方向：音乐。一、作者介绍著名作曲家、钢琴家和指挥家弗朗茨李斯特（Franz Liszt），出生于匈牙利雷汀，是浪漫主义时期的杰出代表人物。他从小在音乐方面就天赋异禀，9 岁便举行了属于他自己的第一场钢琴独奏会，十岁时跟随车尔尼学习，1828年定居巴黎，结识了柏辽兹和肖邦，并从他们身上学习到更多的音乐知识，对其产生了较为深远的影响。1831 年帕格尼尼前往巴黎举行演出，李斯特观看之后备受启发，灵感涌现。从 1837 年开始，十年时间里，李斯特走遍欧洲各国，开展钢琴巡演，备受瞩目，由此引发的浪潮被德国诗人海涅称为“李斯特狂热”，李斯特在这十年内创作了六首《帕格尼尼大练习曲》。1848-1859 年，李斯特担任魏玛宫廷乐长，在此期间创作作品颇丰。晚年时期的李斯特致力于宗教音乐的创作，1886 年因肺炎发作不幸逝世。二、作品创作背景《狩猎》是一首钢琴曲，改编自“帕格尼尼随想曲”的练习曲集中的第五首。1831 年意大利小提琴家、作曲家帕格尼尼在巴黎举行演出，帕格尼尼演奏时灵活的手指和华丽的技法深深吸引了李斯特，于是李斯特便将注意力转移到帕格尼尼的作品上，将其进行改编和再度创作，最终诞生了改编后的《帕格尼尼大练习曲》。这部作品中包含了六首钢琴练习曲乐鱼·体育官方网站，将原本小提琴的演奏技法和音色与钢琴巧妙结合。每当后人提及《帕格尼尼大练习曲》时，都不禁想到“炫技”一词，作品中运用大量技术手法和演奏技巧，《狩猎》是其中最具代表性的钢琴改编曲。三、曲式结构分析李斯特的《狩猎》是《帕格尼尼大练习曲》中的第五首，调性为 E 大调，Allegretto 小快板，2/4 拍，是回旋曲式，曲式结构为“A+A 1 +B+A 1 +C+A 2 ”。A 段是第 1-16 小节，见谱例 1，作为全曲的主题，在整首作品前后共出现四次，贯穿全曲，是对圆号和长笛音色的模仿。第 1-8 小节为第一乐句，后半句是对前半句的完全重复，双手奏出节奏均匀短促的双音，仿佛狩猎场景中的马蹄声，属的运用与明亮的大调色彩相呼应，从高音区转向较低音区又回到高音区，强弱对比明显，模仿马蹄声若隐若现、时近时远。A 1 段是第 17-32 小节，保持上一乐段的旋律线条，主题材料不变，右手移向更高音区，加入左手旋律将音乐和声效果进行补充，强弱力度交替变化形成鲜明对比，使音乐色彩更加丰富饱满，营造出活跃欢腾的音乐气氛，描绘了激烈的狩猎场景。B 段是第 33-52 小节，音乐材料发生变化，与 A 段形成对比乐段。分为两个乐句，前 8 小节为第一乐句，后一小节是对前一小节的重复和模进。使用了连续的七，调性由 e 小调转到 G 大调，在第二乐句时又转回 e 小调并在 e小调上结束，暗淡的小调调性营造出紧张激烈的气氛，以较强的力度伴随跳音奏出，描绘出猎人气势汹汹追赶猎物，猎物被吓得四处逃窜的打猎场面。此段的音乐较为零碎，动力性强，不稳定，为非稳定性的陈述。 [1]之后的 A 1 段是第 53-68 小节，经过一次音乐材料的重复，调性与主调调性保持一致为 E 大调，为后面新的主题材料的出现作铺垫。C 段是第 69-111 小节，与全曲主题材料形成对比，将音乐情绪推向。李斯特运用了四次刮奏，见谱例 2，力度为 f，左右手交叉弹奏与颤音的结合表现出狩猎场景的激烈和紧张，见谱例 3，三十二分音符以 p 的力度快速奏出，谱例 1：